A

B

Bambi, Andrea

Book

• Alfred Flechtheim. Raubkunst und Restitution. Schriftenreihe der Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte 110 [edited in collaboration with Axel Drecoll]. BerlIn Oldenbourg, 2015.

Journal Article / Part of a book

• “«Marchand Amateur», auf der Suche nach der privaten Sammlung Alfred Flechtheims”. In Alfred Flechtheim. Raubkunst und Restitution, ed. Andrea Bambi and Axel Drecoll, 71‒82. BerlIn Oldenbourg, 2015.
• “«Ich bin nicht Beckmanns Kunsthändler.» Alfred Flechtheim und seine Künstlerverträge, erläutert am Beispiel von Max Beckmann”. In Kunst sammeln, Kunst handeln. Schriftenreihe der Kommission für Provenienzforschung 3, ed. Eva Blimlinger and Monika Mayer, 167‒181. Wien: Böhlau, 2012.
• “«Bilderfimmel und Gemälderummel.» Brakls Kunsthaus und die Künstlergruppe Scholle”. In Die Scholle, ed. Siegfried Unterberger, Felix Billeter and Ute Strimmer, 174‒185. München: Prestel, 2007.

Bilski, Emily D.

Book

• Die „Moderne Galerie” Heinrich Thannhauser / The “Moderne Galerie” of Heinrich Thannhauser. Munich: Jüdisches Museum München and Edition Minerva Hermann Farnung, 2008.
• Die Kunst und Antiquitäten Firma Bernheimer / The Art and Antiques House of Bernheimer. Munich: Jüdisches Museum München and Edition Minerva Hermann Farnung, 2007.
• Jewish Women and Their Salons: The Power of Conversation [written in collaboration with Emily Braun]. New Haven: Yale University Press, 2005.
• Berlin Metropolis:  Jews and the New Culture 1890–1918, ed. Emily D. Bilski. Berkeley: University of California Press, 1999.

Journal Article / Part of a book

• “Heinrich Thanhauser als Münchner Kunstmäzen und Kulturförderer / Heinrich Thannhauser as a Patron of Art and Culture in Munich.” In Sammeln, Stiften, Fördern. Jüdische Mäzene in der deutschen Gesellschaft, ed. Andrea Baresel-Brand and Peter Müller, 233‒264. Magdeburg: Veröffentlichungen der Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste Magdeburg, 2008.
• “Creating a Platform for Artists: Heinrich Thannhauser and the Moderne Galerie.” In The Great Upheaval, ed. Tracey Bashkoff and Megan Fontanella, 64‒69. New York: The Solomon R. Guggenheim Museum, 2011.
• “«Nichts als Kultur.» Die Pringsheims / «Only Culture.» The Pringsheims”. Munich: Jüdisches Museum München and Edition Minerva Hermann Farnung, 2007.

C

D

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G

Gee, Malcom

Book

• Dealers, Critics, and Collectors of Modern Painting. Aspects of the Parisian Art Market 1910‒1930. New York/London: Garland Press, 1981.

Journal Article / Part of a book

• “Contemporary art in boom and crisis. France and Germany 1918-1933.” In The Challenge of the Object / Die Herausforderung des Objekts: Proceedings of the 33rd Congress of the International Committee of the History of Art, T. 2, 712‒713. Nuremberg: German National Museum, 2014.
• “Defining the modern art collector in the Weimar years.” In Öffentliches und privates Kunstsammeln in Deutschland 1871-1933, eds. Sven Kuhrau, and Ulrike Wolff-Thomsen, 115‒130. Kiel: Verlag Ludwig, 2011.
• “Die Sammlung Rupf in ihrer Zeit.” In Rupf Collection, ed. Susanne Friedli, 149‒156. Bern: Berteli, 2005.
• “Le réseau économique.” In L´Ecole de Paris: la part de l’autre, 127-137. Paris: Paris Musées, 2000.
• “The Berlin Art World, 1918-1933.” In The City in central Europe : culture and society from 1800 to the present, eds. Malcolm Gee, Tim Kirk, and Jill Steward, 63‒83. Aldershot: Ashgate, 1999.
• “Raoul La Roche und das Sammeln moderner Kunst in Paris (1918-1930).” In Ein Haus für den Kubismus : die Sammlung Raoul La Roche: Picasso, Braque, Léger, Gris – Le Corbusier und Ozenfant, eds. Katharina Schmidt and Hartwig Fischer, 279‒288. Ostfildern-Ruit: Hatje, 1998.
•  “Art Patrons of the 1920s.” In The 1920’s: Age of The Metropolis, ed. Jean Clair, 404‒415. Montreal: The Montreal Museum of Fine Arts, 1991.

Gramlich, Johannes

Book

• Die Thyssens als Kunstsammler. Investition und symbolisches Kapital (1900-1970). Paderborn: Schöningh, 2015.

Guichard, Charlotte

Journal Article / Part of a book

• “Small Worlds. The Economy of Auctions in the Late Eighteenth-Century Parisian Art Market.” In Moving Pictures. Intra-European Trade Images 1500-1800, eds. N. De Marchi, and S. Raux, 236‒256, 298‒308. Turnhout: Brepols, 2014. 
• “From Social Event to Urban Spectacle: Auctions in Late Eighteenth-Century Paris.” In Fashioning Old and New. Changing Consumer Patterns in Western Europe (1650-1900), ed. B. Blondé, N. Coquery, J. Stobart, 203‒216. Turnhout, Brepols, 2009.

H

Hopp, Meike

Buch

• Kunsthandel im Nationalsozialismus: Adolf Weinmüller in München und Wien, Veröffentlichungen des Zentralinstituts für Kunstgeschichte, 30. Cologne: Böhlau, 2012.

Journal Article / Part of a book

• “Zum Handel mit Kunst – besonders des 19. Jahrhunderts – in München 1937‒1945,” [written in collaboration with Christian Fuhrmeister]. In Neue Forschungen zum Kunsthändler und Sammler Günther Franke [Arbeitstitel], eds. Andrea Bambi, and Felix Billeter. Berlin: Akademie Verlag, 2016.
• “‘Ist Moderne Kunst noch ein Spekulationsobjekt?’ Das Gesetz über das Versteigerergewerbe und die Regulierung des Auktionswesens durch die Reichskammer der bildenden Künste.“ In Die Kammer schreibt schon wieder! Das Reglement für den Handel mit moderner Kunst im Nationalsozialismus (Schriften der Forschungsstelle “Entartete Kunst“ 10) ed. Anja Tiedemann. Berlin: Akademie Verlag, 2016.
• “Vom ‘Führerbau’ zum Central Collecting Point. Verlagerung von Kunst- und Kulturgut am Beispiel München 1942-1949,” [in collaboration with Stephan Klingen]. In Bergung von Kulturgut im Nationalsozialismus: Mythen – Hintergründe – Auswirkungen (Schriftenreihe der Kommission für Provenienzforschung, 6), eds. Sabine Loitfellner, and Pia Schölnberger, 69‒84. Wien: Böhlau, 2016.
• “‘Weiß gar nicht, wo sie alle hingerathen sind’. Der Münchner Bestand der Werke Rudolf von Alts und die ‘Sammlung Borman‘– Eine Herausforderung für die Provenienzforschung“ In Rudolf von Alt. ‘… genial, lebhaft, natürlich und wahr‘. Der Münchner Bestand und seine Provenienz, ed. Andreas Strobl, 146‒190. Berlin: Deutscher Kunstverlag, 2015.
• “Geraubte Raubkunst? Das Forschungsprojekt zum sog. ‘Führerbau-Diebstahl‘ am Zentralinstitut für Kunstgeschichte München“ [in collaboration with Stephan Klingen]. In aviso. Zeitschrift für Wissenschaft und Kunst in Bayern 3 (2015): 24‒27. 
• “Aus aktuellem Anlass: Problemfelder der Provenienzforschung.“ In zur debatte 5 (2014): 33‒36.
• “Kunsthandel 1938.“ In 1938 ‒ Kunst, Künstler, Politik, eds. Eva Atlan, Raphael Gross, and Julia Voss, 151‒175. Göttingen: Wallstein 2013.
• “Rudolf von Alt.“ In 1938 – Kunst, Künstler, Politik, eds. Eva Atlan, Raphael Gross, and Julia Voss, 177‒188. Göttingen: Wallstein 2013.
• “Die Kunsthandlungen und Auktionshäuser von Adolf Weinmüller in München und Wien 1936–1945“ In NS-Raubgut in Museen, Bibliotheken und Archiven: Viertes Hannoversches Symposium, Gottfried-Wilhelm-Leibniz-Bibliothek – Niedersächsische Landesbibliothek, ed. Regine Dehnel, 395‒407. Frankfurt am Main: Klostermann 2012.
• “Der Kunsthändler Adolf Weinmüller (München/Wien) und seine Rolle bei der „einheitlichen Neuregelung des Deutschen Kunsthandels“ In Kunst sammeln, Kunst handeln (Schriftenreihe der Kommission für Provenienzforschung, 3), eds. Eva Blimlinger, and Monika Mayer, 65‒77. Wien: Böhlau 2012.

Huemer, Christian

Journal Article / Part of a book

• “Jahrmarktbude oder Musentempel? Das Wiener Künstlerhaus und der Kunsthandel.” In Das Wiener Künstlerhaus: Kunst und Institution, ed. Peter Bogner, Richard Kurdiovsky, Johannes Stoll, 257‒263. Vienna: Lehner, 2015.
• “Mascarades de désinteréssement: Le connoisseurship et les instruments de la salle des ventes.” In Connoisseurship: L’oeil, la raison, l’instrument, ed. Patrick Michel, 103‒115. Paris: Rencontres de l’école du Louvre, 2014.
• “The ‘German Sales 1930-45’ Database Project.” Collections: A Journal for Museum and Archives Professionals 10, no. 3-4 (2014), 33‒38.
• “Un’eccezionale prova documentaria: Gli archivi Goupil al Getty Research Institute” [written in collaboration with Agnès Penot]. In La Maison Goupil e l’Italia: Il successo degli italiani a Parigi negli anni dell’impressionismo, ed. Paolo Serafini, 69‒75. Milan, Silvana Editoriale 2013.
• “‘Une exposition (in)complète’: Courbet in Vienna, 1873.” In Nineteenth-Century Art Worldwide 11, 2 (2012). Accessed February 1, 2016. http://www.19thc-artworldwide.org/summer12/christian-huemer-courbet-in-vienna.
• “Impressionism and the Viennese Art Market.” Centropa VIII, no. 1 (2008): 105‒118.
• “Crossing Thresholds: The Hybrid Identity of Late Nineteenth-Century Art Dealers.” In Crossing Cultures: Conflict-Migration-Convergence, ed. Janie Anderson, 1007‒1011. Melbourne: Miegunyah Press, 2008.
• “Charles Sedelmeyer‘s Theatricality: Art and Speculation in Late 19th-Century Paris.” In Artwork through the Market: The Past and the Present, ed. Ján Bakoš, 109‒124. Bratislava: Slovak Academy of Sciences, 2004.
• “Gustav Klimt: The ‘Prophet’ of Viennese Modernism: Marketing and Cult at the Secession.” In Gustav Klimt: Landscapes, ed. Stephan Koja, 145‒160. Munich/London/New York: Prestel, 2002.
• “Charles Sedelmeyer (1837-1925): Kunst und Spekulation am Kunstmarkt in Paris.” In Belvedere: Zeitschrift für bildende Kunst 2 (1999): 4‒19.

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Meyer, Corina

Journal Article / Part of a book

• „‘An identifying characteristic that makes the [collection] worth a trip’ – The Orléans collection as a ‘stamp album’ in London?“ In Getty Research Journal 8 (2016): 55‒72.
• „‚[…] denn gute Gemälde hatte ich versprochen, gute habe ich geliefert, aber, aber […]‘. Ein folgenreicher Streit um die Erwerbung eines Filippino Lippi im Städelschen Kunstinstitut um 1820.“ RIHA Journal 57 (2012). Accessed February 1, 2016. http://www.riha-journal.org/articles/2012/2012-oct-dec/meyer-lippi-streit.

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Pezzini, Barbara

Journal Article / Part of a book

• “‘Blown into glittering by the popular breath’: the relationship between George Romney’s critical reputation and the art market,” [written in collaboration with Alycen Mitchell]. In The Burlington Magazine 157 (2015): 465‒473.
• “Marketing Miss Charlotte: Colnaghi and George Romney at the turn of the 20th Century,” [written in collaboration with Alycen Mitchell]. In Transactions of the Romney Society 14 (2014): 4‒11.
• “The Burlington Magazine, The Burlington Gazette and The Connoisseur. The Art Periodical and the Market for Old-Master Paintings in Edwardian London.” In Visual Resources 29 (2013): 154‒183.

  “The 1912 Futurist exhibition at the Sackville Gallery, London: an avant-garde show within the Old-Masters trade.” In The Burlington Magazine 155 (2013): 471‒479.

• “New documents regarding the 1902 ‘Fans and other paintings on silk by Charles Conder’ exhibition at the Carfax Gallery.” In The British Art Journal 13 (2012): 19‒29.
• “More Adey, The Carfax Gallery and The Burlington Magazine.” In The Burlington Magazine 153 (2011): 806‒814.

Polack, Emmanuelle

Book

• Les Carnets de Rose Valland. Le Pillage des collections privées d’oeuvres d’art en France durant la Seconde Guerre mondiale [written in collaboration with Philippe Dagen]. Lyon: Fage, 2011.

Journal Article / Part of a book

• “Ravalage at the Hôtel Drouot, or the Art of Obtaining a Clean Provenance for Works Stolen in France during the Second World War.” In Looters, Smugglers and Collectors: Provenance Research and the Market, ed. Tone Hansen and Ana Maria Bresciani, 35‒44. Oslo: Henie Onstad Kunstsenter, 2015.

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Shabanov, Andrey (Шабанов, Андрей)

Book

• Передвижники: между коммерческим товариществом и художественным движением / The Peredvizhniki: between a commercial partnership and an art movement. Saint Petersburg: EUSP PRESS, 2015.

Journal Article / Part of a book

•  “1870-1871. Peredvizhniki: What’s in a name?” In Immediations. The Courtauld Institute of Art Journal of Postgraduate Research, vol.2, 3 (2010): 50–71.

Thesis

• “Re-presenting the Peredvizhniki: a partnership of artists in late nineteenth-century Russia.” PhD diss., University of London, 2013.

Single, Erwin

Book

• Art Unlimited? Dynamics and Paradoxes of a Globalizing Art World [written in collaboration with Franz Schultheis, Raphaela Köfeler and Thomas Mazzurana]. Bielefeld: Transcript, 2016.
• When Art meets Money. Encounters at the Art Basel [written in collaboration with Franz Schultheis, Stephan Egger, and Thomas Mazzurana]. Köln: Verlag der Buchhandlung Walther König, 2015.
• Kunst und Kapital. Begegnungen auf der Art Basel, [written in collaboration with Franz Schultheis, Stephan Egger, and Thomas Mazzurana]. Köln: Verlag der Buchhandlung Walther König, 2015.

Skwirblies, Robert

Journal Article / Part of a Book

“‘Ein Nationalgut, auf das jeder Einwohner stolz sein dürfte.’ Die Sammlung Solly als Grundlage der Berliner Gemäldegalerie”. In Jahrbuch der Berliner Museen 51 (2009), 69‒99. Berlin: Gebr. Mann, 2010.

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Wimmer, Dorothee

Book

• Kunstsammlerinnen. Peggy Guggenheim Bis Ingvild Goetz [edited in collaboration with Christina Feilchenfeldt, and Stephanie Tasch]. Berlin: Reimer, 2009.

Journal Article / Part of a book

• “Wer hat die Kunstmacht im Staate? Reflexionen zur Gegenwart.” Kritische Berichte, 43-4 (2015): 62–71.
• “Art in Progress: the women collector Ingvild Goetz in Munich.” Women’s History Review, 18-4 (2009): 687–703.
• “‘Kunst verzamelen tussen sponsoring en mecenaat’. Charles Saatchi versus Ingvild Goetz.” In Markteconomie en Kunst, eds. I. Dusar, and H. Meersman, 127–140. Leuven: Acco, 2008.

Review

• “Expertise. Das Kunsturteil zwischen Geschichte, Technologie, Recht und Markt.” Review of the conference Expertise. Das Kunsturteil zwischen Geschichte, Technologie, Recht und Markt, Zürich, May 16‒17, 2013. Accessed February 1, 2016. http://www.hsozkult.de/conferencereport/id/tagungsberichte-4983.

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